“Porco Rosso” Figure de la femme
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Le film s’ouvre sur la première mission de Porco qui est de sauver un groupe d’écolières en vacances, menacé par le gang des Mamma Auito. Les écolières n’attendent pas Porco pour ridiculiser la bande de pirate, qui est rapidement tournée en dérision. De plus, lorsque Porco arrive et accueille les petites filles sur son hydravion, il semble dépassé. Ces renversements de situation humoristiques donnent le ton d’entrée de jeu.
Miyazaki remet en question la domination masculine en cassant les stéréotypes et en mettant en lumière les femmes. Les protagonistes féminines sont souvent des personnages clés pour pacifier et résoudre les conflits de ses films. En effet, Miyazaki est convaincu que les sociétés valorisant les femmes réussissent mieux (selon ce que rapporte Suzuki, ancien directeur du Studio Ghibli).
Dans Porco Rosso, non seulement Porco accepte qu’une jeune fille et son équipe d’ouvrières s’occupent des travaux de réparation de son hydravion, mais on le voit bercer un enfant dans son berceau, rôle habituellement attribué aux femmes. Il ne sait que répondre aux remarques de Gina, dont l’importance est soulignée par l’utilisation fréquente de la contre-plongée. Le machisme de Porco semble s’effacer au fur et à mesure que les deux figures féminines rayonnent dans le film et prennent en quelque sorte l’ascendant : Fio et Gina.
Même si Fio toute jeune fille peut être objet de désir pour Porco ou Curtis, elle est surtout présentée comme une femme forte, particulièrement astucieuse et intelligente, conduisant aussi bien un camion qu’un hydravion. Elle dirige les réparations de l’hydravion de Porco. Elle sait ce qu’elle veut et tient tête aussi bien à Porco qu’à la bande de pirates armée jusqu’aux dents. Notons que c’est la voix de Fio qui clôture le récit (voix off).
L’équipe qui remet en état l’avion de Porco est composée uniquement de femmes, ce qui renvoie à une réalité historique (voir ci-dessus) mais permet d’interroger la place des femmes au travail au Japon. La « loi sur l’égalité des chances entre hommes et femmes dans de domaine de l’emploi » date seulement de 1985. La figure de Rosie aux États-Unis illustre ce glissement : de l’effort de guerre vers le féminisme. En effet, l’affiche de 1942 de Howard Miller « We can do it ! » était une affiche de propagande destinée à convaincre les femmes de travailler pour l’industrie de l’armement. Au début des années 80, l’affiche est détournée de son sens originel : le personnage de Rosie devient la figure de l’émancipation féminine et des luttes pour l’égalité homme-femme.
Affiche “la figure de Rosie”
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