“Woman at war”, Le récit

Voir dossier #269 p.6

Se servir des photogrammes ci-dessous pour les remettre en ordre afin de retrouver la trame du récit.

La narration se construit autour du personnage d’Halla : elle illustre son tiraillement entre son activisme et son désir de maternité. Deux récits s’entremêlent donc et forment le scénario du film :

– le premier est le reflet du récit classique du film d’action : mise en scène d’une héroïne dont le but est de sauver la planète, au péril de sa vie (ou du moins de sa liberté).

– le second est un récit plus intime : le long chemin qu’a commencé Halla quatre ans auparavant que constitue sa démarche d’adoption et qui est en train d’aboutir contre toute attente.

C’est le télescopage de ces deux destinées qui entraîne un dilemme qui semble cornélien :

Comme Rodrigue dans Le Cid (il doit venger son père ou épouser Chimène), Halla est écartelée entre le choix de la raison ou celui du sentiment, le sens du devoir ou celui du désir, le bien commun ou le bien individuel.

C’est ce déchirement, ce conflit psychique qui permet de cristalliser ce nœud dramatique intense, concrétisé par les deux ensembles musicaux, les deux trios masculin et féminin. (Voir § La musique)

Entre les deux se situe la scène de bascule, le moment clé qui va nous faire passer d’un récit à un autre :

la séquence où Halla reçoit le coup de fil l’informant qu’une petite fille nommé Nika l’attend en Ukraine…

(Voir § analyse de séquence)

Après le rendez-vous au bureau d’adoption, on comprend qu’adopter Nika peut-être davantage pour elle un moyen de sauver une vie (Nika a perdu tous les membres de sa famille pendant la guerre) que la satisfaction réelle de devenir mère : elle a fait sa demande il y a 4 ans et elle semble être passée à autre chose.

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