“Les Quatre Cents coups”, Le “Nouvelle Vague”
HISTOIRE DU CINÉMA AVEC LA “NOUVELLE VAGUE”
—–
En 1950, de jeunes cinéphiles, dont François Truffaut, se réunissent pour discuter des films après les projections. Ils commencent à écrire et fondent les Cahiers du cinéma. En 1956, Truffaut écrit un article polémique et acerbe intitulé « Une certaine tendance du cinéma français » qui marque une rupture dans l’histoire du cinéma. Truffaut y dénonce avec vigueur l’académisme et le conventionnalisme des réalisateurs français. Afin de s’introduire dans le circuit fermé du cinéma, il faut d’abord être assistant d’un grand cinéaste pendant des années puis continuer dans le même esprit. Malgré leurs différences, les cinéastes de la « Nouvelle Vague » se réunissent autour d’une même conception du cinéma centrée sur l’importance de la création et influencée par Jean Renoir ou Roberto Rossellini. Les films A bout de souffle de Jean-Luc Godard, Les cousins de Claude Chabrol et Les quatre cents coups de Truffaut sortent tous en 1959 et marquent un tournant dans l’art de faire du cinéma.
Le mouvement de la « Nouvelle Vague » est d’abord une aventure esthétique audacieuse, empreinte de liberté créatrice : liberté du récit, liberté économique et liberté dans le choix des acteurs et de la technique. Le bonheur de filmer est très perceptible, marqué par des sensations ou des suggestions.
Les cinéastes ne recourent plus systématiquement aux studios, ils tournent en extérieur.
Pour Les quatre cents coups, Truffaut a tourné en décors naturels, montrant les rues de Paris, ses salles de cinéma aujourd’hui disparues (le Gaumont Palace, place Clichy ou le Cin’Ac-Italiens des grands boulevards), ses monuments (la tour Eiffel, le Sacré-Cœur, l’église de la Trinité) et ses logements. Ce choix n’est pas uniquement dû à des motifs économiques. C’est un choix esthétique et moral avant tout. Pour montrer la réalité, rien de tel que filmer dehors : les rues de Paris donnent son atmosphère au film. Le long travelling du générique d’ouverture promène le spectateur autour de la tour Eiffel, qui fait écho à celui du transfert d’Antoine du commissariat du 10ème arrondissement au dépôt de la Préfecture : Antoine contemple une dernière fois les lumières de son quartier, de la ville.
Voir planche de photogrammes Paris
De plus, les cinéastes de la Nouvelle Vague font découvrir des acteurs qui deviendront, à l’image de Jean-Pierre Léaud, des acteurs-fétiches (Jean-Claude Brialy, Bernadette Lafont…)
The post “Les Quatre Cents coups”, Le “Nouvelle Vague” appeared first on Média-Tarn.
